自几十年前出现数字音频以来，延迟一直是热门话题。 但是，这种现象绝不是新现象。

 

在数字世界中，您听到的音频会延迟一定程度，这可能是由多种因素引起的，但通常这种延迟非常微妙，您根本不会注意到它。 实际上，术语“延迟”恰恰是当我们谈论“延迟”时发生的情况，并且音频延迟一直存在。 很简单，声波必须传播一段距离，从A到B花费时间。

例如，当我们谈论声音增强时，通常会故意将各种扬声器延迟几毫秒（ms）来补偿听音位置，如果我们举一个严格的模拟示例，则存在延迟，但从未遇到过作为一个问题。

 

在现场音乐舞台上，您经常会看到楔子或监视器放在地板上。它们很可能是三角形的，旨在朝着音乐家向上演奏。这是必要的，因为如果舞台相当大，那么主扬声器会离得太远，以至于艺术家将经历非常明显的延迟。另一方面，将显示器放在附近时，效果很好。但是考虑到从地板到音乐家耳朵的距离，如果距离为2米，则实际上存在6毫秒的延迟。

 

现在，上面的示例完全是模拟的，但是如上所述，一旦我们开始使用数字音频，延迟就成为一个问题。因此，即使在基于IP的音频网络上引入潜在的延迟之前，也必须弄清楚在模拟域和数字域中都有许多发生延迟的点，这一点很重要。让我们仔细研究一下在典型录音室环境中的录音：

•从歌手的嘴到麦克风的距离– 25cm的距离大约等于0.8ms的模拟等待时间。

•AD转换–滤波器通常会引入约20个数字延迟样本，这意味着0.4ms的延迟。

•ASIO / DAW –进出DAW还引入了数字延迟。通常为64个样本，每个方向等于1.3毫秒。总共2.6ms。

•软件插件–在许多情况下，添加的插件也会增加总延迟，但是由于在跟踪过程中不一定会添加这些插件（当然，混合时延迟不会成为问题），因此我们不会在其中添加特定量的延迟这个例子。

•DA转换–滤波器通常会引入10-40个数字延迟样本。如果我们以30个样本为例，则等于0.6ms的数字延迟。

•监听–在这种情况下，歌手会戴上耳机，没有值得一提的模拟延迟，但是，例如，如果吉他手或贝斯手在控制室中进行跟踪，则模拟延迟至少有1-2ms从显示器到他/她的耳朵。

 

如果将这些延迟点加起来，您将总共经历4.4毫秒的延迟。这将以48 kHz的采样率进行，如果以96 kHz记录，则数字引入的延迟（AD / DA转换和ASIO / DAW）将减半。从底座到麦克风的距离当然是相同的，因此总的96 kHz时延为2.6ms。

 

现在，让我们找出在您决定建立基于IP的音频解决方案（例如Audinate的Dante网络协议）时可能会有多少额外的延迟。

 

Dante网络上没有引入固定的ms延迟值。这取决于很多因素，包括您的计算机，整个网络中的交换机数量等。但是，如果您的网络中的交换机少于4个，则您的任一侧的等待时间都可能低至0.25毫秒。 ASIO / DAW实例。

 

在这种情况下，您应该添加由网络引起的0.5ms延迟：

 

总延迟@ 48 kHz：4.9ms

总延迟@ 96 kHz：3.1ms

但是，要记住的重要一点是，如果我们查看通过添加IP音频引入的延迟百分比，则差别非常微妙：

 

网络引起的延迟百分比：

48 kHz：约10％

96 kHz：大约16％

 

我们认为，可以得出结论，就延迟而言，添加AoIP不会成为您的记录的成败之举。有一个神话，您无法跟踪需要在音频网络上实时监控的现场表演。确实是完全有可能的，并且大多数美术师在6毫秒以下的延迟下将完全正常。再次考虑一下音乐家在舞台上的现场表演，聆听地板上的监听楔子或几米外的放大器。

 

最后，我们要强调的是，在以上示例中使用的数字并不是一成不变的。它们只是示例，因此可能会略有不同，具体取决于您使用的设备的制造商，计算机的性能等。但是，我们希望您现在对如果考虑或决定–进入网络音频世界。