返回传新
加入我们
联系我们
搜索
Ableton
AIAIAI
Analog Way
Antares
Aphex
Audinate
Avid
Clair Brothers
dBTechnologies
DPA Microphones
Eventide
Focusrite
Fostex
Genelec
Grace Design
IsoAcoustics
KRK
Optocore
PMC
Prism Sound
Royer
RTW
Rycote
Schertler
Sennheiser
Softube
Solid State Logic
Sonifex
Townsend Labs
Universal Audio
Warm Audio
Waves
新闻
2020/08/17
《乐队的夏天2》现场OB:孤独而严谨的“声音把关者”
开播三周后,《乐队的夏天2》在豆瓣拿下8.1的高分。作为这个夏天最被期待的节目之一,它为观众呈现出了一档制作精良的音乐综艺节目。而作为一档对声音十分重视的音乐综艺节目,《乐队的夏天2》后期制作音频通道突破180个。
 
无论是什么节目,在音频制作中,现场OB(Outside Broadcasting,即实况无线电广播)的角色都是举足轻重的。面对如此繁重的工作,现场OB录音师是如何用三个“严”来完成的?
 
观看视频:


01
严格
OB间需要专门打造

 
与录制现场的喧哗环境不同,OB间是需要“与世隔绝”的。然而,往往因为演出录制现场条件的限制,并不是每个OB间都能够达到录音师的理想标准。因此,对音响团队来说,在录制开始前最重要的任务就要选好一个最适合的环境。
 
“去年《乐队的夏天》是我跟金少刚师父第一次合作,我们也希望能一次比一次更好,让来不了现场的观众能尽可能地感受到现场的气氛,能融入到音乐里,这就需要我们做大量的前期工作。”OB间录音师杨旭告诉我们,如果第一季算是把节目完成了,第二季就是尽可能地完美。
 
左:OB间录音师 杨旭,右:声音制作人 金少刚
 
“第一季因为场地的问题,我们只能选择演出现场五楼的一个房间,那里的隔音有很大的问题,对我们的工作也造成了困扰。所以今年我们为了解决这个问题,决定在录制节目之前先对OB间进行严格的挑选和打造。”对录音师来说,OB间最重要的功能是对声音进行辨别,要做到这一点,录音师需要一个极度安静的环境,因此隔音对于OB间格外重要。
OB间的选址也是声音制作人金少刚老师实地考察过后亲自选的。这个房间距离现场很远,不受现场音响的干扰,而且装修也有了很大的变化,真整成了“房中房”,声场做的非常好。
 
“为什么今年的声音收得这么干净?就是因为杨旭在OB间里不受干扰。他听准了,他就好掌控了。”金老师笑道。改造完成后,大家都十分满意,也大大提升了OB间工作的便利。
 
“现场是无法进行声音辨别的,所以只能在OB间进行。现场有观众,有其他嘈杂的声音,如果在现场对声音进行辨别,可能辨别得不是那么准确。但OB间不一样,凡有一点点杂音,在OB间都能听得很清楚。”杨旭说道。
 
“改造完成后,这里的安静程度是和录音棚差不多的。我们可以在很好的环境里对每一个声音进行辨别,就可以知道哪个音色有问题、哪个EQ需要调整、效果器是否动得太多。排查问题之后我们就知道如何解决,比如说要不要换话筒、要不要换位置,这些都是OB间可以解决的问题。”
 
由此看来,OB间的录音师是“孤独”的,因为足够的孤独,才能保持对声音足够的灵敏。然而,工作虽是孤独的,环境却可以是温馨和整洁的——没有想象中堆满了线材与设备,甚至还有葱郁的植物作为点缀。 
金老师笑着说:“我和杨旭谈过这个问题。我们做的工作是和音乐相关,音乐是要让大家愉悦的。只有愉悦的心情才能够完成完美的作品。”
 
严肃又有趣,这也正是《乐夏2》表达出来的对音乐比赛的态度。
 
 02
严选
OB间的设备是“声音的标杆”

对于精致声音的打造,除了细密的声学改造,也少不了精心的设备选择。
 
“我们整个OB间的设备包括2只Genelec 8351监听音箱、Solid State Logic(SSL)的L550和L100数字调音台,效果器部分是UA APOLLO,母带是SSL FUSION等。传新科技给予了我们很大的支持,他们给我们提供了这些设备以及声场测试,让我们最大程度地放松下来做好第二季《乐队的夏天》现场OB的工作。”
杨旭特别提到了目前使用的SSL数字调音台。“SSL对流行音乐的贡献是非常大的,它大概从80年代流行音乐开始风靡,那时候至少有80%的音乐都是用SSL调音台制作的。SSL的声音确实是一个标杆,现在我们看到的Live系列数字调音台非常难得地保留了SSL最经典的话放技术,这相当于我们把录音棚搬到了现场。”
 
“这个调音台有非常丰富的接口,有16组MADI接口,而且是主备的,另外还有Dante,这样在录音上非常方便。比如现在我们通过MADI录192轨,而且是主备同时录,这才占用了不到一半的接口。另外它还有一个MADI的FX loop接口,搭配UA的Live Rack来挂插件非常方便。而新版本又增加了很多插件和图示的参数,让我的混音更加的快捷和方便。”
“我的效果器部分是UA APOLLO,母带是SSL FUSION,这些周边是我个人比较喜欢和比较顺手的设备,尤其是FUSION,会很直观,操作简单,很快就能拥有你喜欢的频响和空间感。再往下就是把这些MIX好的信号送到乐队的第二现场、转播车以及各个休息室。”
杨旭对设备的精心选择,也是OB间对声音要求标准高的体现。
 
03
严谨
“OB间里是不可以聊天的”
 
从房间的打造到设备的挑选,可以看得出《乐队的夏天2》OB间里都离不开一个“严”字,最重要的录音和混音工作同样如此。
OB间录音师 杨旭
 
通道数量特别巨大,目前已经达到了180个轨道。“为了能更快地鉴别声音的质量,首先我会先分成几个种类,比如打击乐、弹拨乐、弦乐管乐、钢琴合成器、PGM还有人声等,然后我们会有一个Sound Check的时间,我会对自己收到的声音进行辨别和修整。”
 
面对如此庞大的工作量,他们没有放松对声音的严谨,希望用合适方法来让声音做到最好。杨旭表示:“我会对自己收到的声音进行辨别和修整,如果有问题马上说出解决办法。对于OB这边来说最主要的是音色的问题,以前都是用EQ来修,但现在我们都是尽可能不动EQ,用合适的话筒来更改音色,这样损失也就越小。”
“今年使用的话筒给我们的工作带来了合适的音色,这样后期李军老师也会用起来更方便,除了之前提到的人声话筒,一些头戴式话筒例如这支DPA 6066,它的中频本身就非常丰满,胸腔的感觉也很好,因此在播出的最终效果上,人声的质感非常结实,也没有别的声音混入。下一步就是经过SSL L550的调音台进行混音。每一首歌录完之后,马上要解决这首歌存在的问题,包括地板箱、鼓罩这些方面,如果需要调整,会再来一遍,达到他们想要的东西为止。这样严格地反复,最后才能获得优秀干净的声音。”
严格的反复,源于OB间在整个音频制作中的重要作用。
 
金少刚作为把控全场的“声音制作人”,十分强调OB间工作的重要性:“录制现场观看的最多就是250人,但是网络上收看的有上亿的人。所以我们在外场一定要无条件地服从于OB间。”要完成这样精细而重要的工作,金老师表示,OB间这个房间里除了音乐声音,基本上很少有人说话的。
 
“这个房间是一个特别严谨、特别周密的房间,精准到几分几秒要做什么。虽然他们只是作为一个转播车的参考声,但是你的声音代表了整个节目的节奏,如果送不到给导播,导播就没有反应,他就切不出这个镜头。所以我要求这个房间闲杂人等绝对不能进入,也不能在这聊天。OB间的人已经是脱离了现场,精神都集中在这里了,所以他们不会有特别有趣的事情。”金老师解释道。
 
 
严谨与个性的碰撞
 
精确到分秒的工作,却要和乐队这样的“个性”代言词相碰撞,是否让OB间的工作出现了困难?
对于这个问题,杨旭表示声音没有一个既定的标准,但会给出一些专业的建议。
 
“这些东西都需要跟乐队沟通。前期要听他们的歌的小样,要理解他们的歌想表达什么意思,他音色是怎样的,我们心里都要有数。到了现场之后,他演奏出来的东西比想象的夸张,这个时候我们就要跟他们沟通哪里需要调整。”
金少刚则表示,其实乐队对声音制作都非常地配合。他举例说道:“有些乐手听惯了地板箱,为了过瘾,他们会一直要求把声压级加大。但是我会作为一个声音制作人会和他们解释,如果地板音箱声音太大,话筒里的声音就会太多了。如果你们不接受我们的意见,你的Vocal在后期就可能无法做修饰,最后呈现的东西就不好。我一说到这个问题,他们都很自觉地配合我们。他们也清楚了我们提的这些要求都是为他们好。”
 
严格的准备工作,严密的设备挑选,以及严谨的工作态度,是笔者对于《乐队的夏天2》OB间的印象。这三个“严”既是音频工作者对做好一档音乐节目的热情,也是他们对于声音的尊重。
 
杨旭表示录制开始前三个月工作组就开始每周3-4次的会议,对接大量的乐队信息与特殊要求,各个音响工位都对第二季乐夏提出更多更好的建议,希望把这个节目打造得比第一季更好。
从左到右:杨泽承、杨旭、金少刚、管浩、门齐
 
“最后我们只要放松心态,把工作做好,也为中国的乐队做出一份贡献吧。”

更多资讯请关注
传新官网 www.dmtpro.com.cn 和传新微博 weibo.com/dmtpro