集装箱中的工作室正在彻底改变ADR录音——并帮助完成受疫情影响而延迟递交的作品。

“似乎每个农场和每个废弃的飞机库现在都可以成为一个工作室。” Ben Nemes说：“有越来越多的场所被改造并用于电影制作，这方面的市场似乎供不应求，而且大多数这些场所都没有更衣室、化妆室和发型室，也不带有餐饮等一切其它服务性设施。所以，‘其它所有的一切’ 都得来到片场。” 多亏了Ben的创意，所谓的 “其他所有的一切” 现在包括了自动对话替换系统（ADR）。这里要介绍的SpaceCrate就是一个装在集装箱里的高级音频工作室。它拥有基于Pro Tools和Focusrite RedNet接口的系统，可以被卡车运到英国任何地方的电影布景旁，而过程就像使用移动厨房或移动更衣室一样容易。

您的录音棚 — 可以是任何地方
 

 

在片场拥有临时ADR设施的好处是巨大的。正如Ben所解释的那样，SpaceCrate使作品能够更快、更好、更经济地进行包装：“我们解决了后期中演员可用性差的问题，并能够帮助最终的作品在屏幕上呈现出完美的效果。”
 
“一般来说，演员待在片场的时间都会有一个期限。在这个过程当中片场的进度可能变慢，片场的事物可能变得忙碌，日程可能变得无法协调，而这些演员也可能不得不去赶别的档期。在那之后，安排他们来进行ADR录制就会变得非常昂贵以及困难。有些演员不介意做ADR，但其他的一些演员也可能真的不喜欢ADR，所以如果可能的话，他们会尽力抵制。这点也是可以理解的，试想一下，如果你花了三个月的时间沉浸在1914年的德国狱警角色中，然后你的下一个角色是3000年的星际太空战士，如果这时候你突然接到一个电话说 ‘嘿，你介意周三去一个音频工作室，并回到狱警的角色和口音状态里吗？’。是你的话，你会怎么想。这肯定是不容易的。”

 
SpaceCrate使作品能够更快、更好、更经济地进行包装。

 

SpaceCrate和RedNet — 随时可用
 
 

 

疫情在一夜之间改变了所有人的工作方式。SpaceCrate不能再前往不存在的拍摄地点了，但演员仍然可以来到SpaceCrate，而它也迅速被重新作为一个符合COVID防疫安全要求的远程录制设施。 “这一次，我们并没有去到片场，而是将工作模式反转了180度。 ” Ben说：“我们回到了伦敦北部的停车场，演员可以把车停在工作室的隔壁，下车后就可以进入我们的集装箱，并与他们的工作人员远程连接。我们可以保证他们的安全，因为他们所在的地方没有其他任何人，他们也不需要在那里接触任何不必要接触的东西。”

盒式录音棚，可以适用于新冠防疫要求
 

即使后来更为严格的COVID限制措施导致了很多电视和电影制作工作的暂停，SpaceCrate工作室却仍然很忙。“在2020年期间，我们为游戏开发商做了很多的工作，因为视频游戏不存在电视和电影制作里的某些问题，例如，游戏就不需要拍摄。所以尽管那时候每个人都被要求在家工作，但很多游戏制作却并没有停下。而这样的结果就是，这些游戏作品中仍然需要演员来提供数以千计的对话！”
 
“视频游戏的音频质量要求不允许演员们使用手机或在家庭环境中进行录制，因为游戏对话的质量要求其实很高：这是真的，游戏制作商通常喜欢追求极度的还原感。通常，我们会以96kHz的采样率录制，而原始音必须非常干净且准确。对于游戏，你并不总是知道一行对话之后的场景是什么，又或者哪些台词会出现在一段对话的之前和之后，因此所有的对话都需要在声学上具有很高的匹配性。此外，有时候我们需要录制的台词表演可能会需要进行降低两个八度的处理，因为演员实际上可能并不是在表演人类，而是在出演一些神话般的存在。也就是说，我们需要录制的可能是一个精心设计的声音，而这也就是为什么我们要以96kHz来进行录制，以及为什么这些录制的声音必须是完美的。”
 

 

 

使无缝适应远程工作成为可能的一个关键点，就是选择了RedNet作为录音平台。“对我们来说，IP音频的必要性并不是空穴来风，而这其中选择RedNet是具有更深一层的原因。” Ben解释道：“假设将SpaceCrate设置在停车场，而那个房间里除了演员没有其他人，那我们就不得不在安全距离内的一个相邻建筑物里对演员进行监听。但是我们不一定能知道我们需要在来和去这两个方向上发送什么样的信号。”
 
“快速提出适应Covid防疫要求的工作方式的关键是提供灵活性——尤其是在早期。当时科学界还不确定Covid是什么，更不用说什么样的工作方式才是符合Covid防疫安全的了。这一切都是关于如何在所有相关人员之间建立可靠、高质量的对话通路，并使用SpaceCrate来隔离演员录音的空间，而Red 4Pre则是这个系统的核心。采用Dante网络意味着提供即时的设备访问性和大量的音频通道，即使是在96kH的采样率下也是如此。”

安全的个人表演——演员和RedNet
 

这种灵活性的一个方面是能够在SpaceCrate内外添加或更换Dante外围设备。除了构成系统核心的Red 4Pre外，Focusrite的RedNet AM2和X2P单元还能为需要它们的人提供多功能监听和对讲功能。“在研究工作流程的早期实验里，我会坐在附近的一辆车里，使用一台连着Cat6电缆末端的AM2！” Ben说：“这种实验对于弄清楚如何安全地建立起远程工作阵地来说是非常重要的。只需将设备连接到任何网络插口上，一两秒钟后，根据Red 4Pre中的自定义混音设置，您就可以听到想要听到的一切。”
 
“在确定这种工作模式的可行性后，我只是将AM2换成X2P，就可以让我与演员和/或工作人员进行对话，如果需要，我可以将我的AM2留给需要在其他地方隔离并在现场参加录制工作的其他第三方人员，又或者让我能够在移动到建筑物的其它区域的时候不会丢失我的素材。”

Red&RedNet — SpaceCrate ADR工作室的核心
 
 

 

灵活性是大多数IP音频系统的属性，但符合Covid防疫安全标准的SpaceCrate操作还需要能对信号链的各个方面进行全面的远程控制，这其中包括了从话筒前置放大器增益到耳机电平的各种信号。这一切的实现要归功于Red 4Pre及RedNet Control软件，该软件可以支持由运行着TeamViewer的工程师从世界任何地方来对系统进行远程操作。
 
“我们要求音频工程师远程运行整个会话。他们可以像控制自己的本地系统一样控制Pro Tools系统，而并不需要亲临现场。这个工程中，我们需要使用RedNet Control软件中的自定义混音功能。如果演员们想要在他们的耳机中增加一些层次，就可以从所在的位置作出这些调整。控制演员们的话筒放大器电平，并且可以使用自定义混音给他们的耳机提供例如来自Source-Connect、Zoom，又或是Skype的不同的信号。因为您不在现场，并且无法像在录音棚环境中那样直接在设备上进行这些调整性的操作，所以新的工作流程中最重要的就是为原本有点失控的一个工作环节提供一层保障。但实际上是RedNet Control软件解锁了这种保障，而正是因为有了它，远程操作员才重新获得了所需要的控制能力，甚至是包括对话筒前置放大器和演员耳机信号的控制能力。”

 

 

“实时预测和调整增益是ADR录音师重要的技能。我们在12月的时候帮助录制了一部故事片，而这部剧中的角色是情绪非常激动的。他们经常以一种非常有对话性的方式试图与某个人讲道理，之后他们还会大喊大叫并破口大骂。而作为一个混音录音师，你必须在这种情况下控制好你的推子。一个好的ADR混音师会预感到需要进行调整的时刻。他们知道那些具有暗示性的提示是什么，然后他们就会看到演员已经准备好要开始大喊大叫了。” 在SpaceCrate中，每个人都可以听到演员们富含情绪的表演......

 
 

 

随着SpaceCrate的工作概念得到了充分的证明，Ben Nemes下一步是显而易见的：建造更多的SpaceCrates。“我们正在与其它地区的人们讨论如何在他们所在的地方经营SpaceCrate业务。许多SpaceCrate的早期使用者当时都在英国拍摄故事片或电视节目，而之后他们回到了洛杉矶或别的地方。虽然他们可以说是SpaceCrate的长期的粉丝，但在他们再次回来之前，对于我们来说，我们就暂时失去了这些客户。所以，我们想推出一款产品，一款能够让这些人在回到自己家乡的时候也可以使用的产品。”
 
当被问及在下一次搭建系统时会作出什么改变时，Ben回答说：“我认为我们会简化一些过于复杂的设置，但不会有根本的改变。配色方案和布线安排可能会发生变化，但有一点是肯定的：未来的SpaceCrates将以RedNet为核心，就像原版一样。”

“有一件事是肯定的：未来的SpaceCrates将以RedNet为核心，就像原版一样。”

 

“只要有可能，我们希望能够简化并消除系统里的未知性。” Ben坚持说：“我们一直在告诉其他人，‘看，你的演员可以开车去伦敦北部停车场的集装箱，怎么样？无论你身在何处，你都可以操作它——你在洛杉矶的客户也可以实时接入。’ 在这种情况下，你不希望发生的事情是添加越来越多不熟悉的东西。相反，当你告诉他们说，‘这是Pro Tools，是一个Schoeps吊杆和一个DPA领夹话筒，而这是Focusrite前置放大器，’ 他们就会说，‘行，这些是我们所熟悉的东西。我们可以把这些从未知变量的列表中划掉，因为我们熟悉并信任这些东西的声音。’ 我们必须意识到，我们正在要求别人尝试的，是一件对他们来说非常陌生的事情，但至少他们所有人都了解并信任Focusrite Red 4Pre，并认为它是一台可以让使用者轻松应对不同任务的设备。” 
 
 
改造集装箱
 
“你不必去到集装箱里就能想象在集装箱里的声音听起来是个什么感觉！” Ben Nemes说：“集装箱并不隔音，它们可以说是一个可怕的声学环境。所以，在我们建造第一个SpaceCrate的第一年里，可以说其中有六到九个月都是在面对各种挑战中度过的.....首先，隔音。这其中相对容易的是物理上和数学上的问题，你必须减弱震动并增加吸音装置。然而，当你这样做时，你实际上会让你潜在的声学问题变得更糟，因为当你在隔离方面做得非常好时，你已经将所有问题的声音困在了一个密闭的空间里。所以，下一步你必须弄清楚问题出在哪里，然后通过不断尝试来让你的空间 ‘乖乖听话’ ”。

“这是一个反复试验的过程，这期间，有一些了不起的声学家帮助了我们。我们的基准始终符合行业标准：我们使用了EBU Tech 3276白皮书，而它为我们提供了在严肃的专业音频操作环境中整个频谱范围内理想的RT30混响时间规格。我们的RT30规格正好落在这个区域里，这也就意味着我们会得到一个听起来不错的空间。” 
 
 
为什么需要ADR？
 
“ADR有不同的类别。” Ben Nemes最后解释说：“例如，在一部大型动作片中，通常会有风力机器。话筒信号上会有一些不协调的东西，比如在希思罗机场的跑道上，其中一段的声音会被一架降落在27号跑道上的A380的声音所破坏。而这就是一种技术性的ADR。”
 
“另外一种是阐述性ADR，这可能包括更改或编辑一段台词，这时候你可能需要录制一行对话来阐释已经不能通过编辑来覆盖的内容。这种操作甚至可以包括例如发音中的重音那样微妙的修改。”
 
“然后是类似航空公司封面之类的东西，比如，如果你打算把你的电视节目或电影发送给飞机上的客户使用，这时候你必须删除脏话，并找到各种其它的语言替代品。所以，所有的这些问题都需要被解决，当你的演员在角色里、在片场中，而且你可以看到他们时，这些问题就会变得相对容易解决。”