新闻
2016/05/06
“神秘博士”的混音师DeianLlyr Humphreys
我叫DeianLlyr Humphreys，是制作混音师，专长电视剧和电影。我在专业广播声音制作方面有着22年的经验，曾经做过录音师，声音主管以及配音混音师。
我很幸运地从工作过的多种节目类型里汲取了很多宝贵的经验，包括现场杂志秀、户外广播、以及作为一个纪录片录音师周游世界。这些不同的流派和环境教会了我如何在不同的情况下怎样使用不同的技术---要用什么话筒、如果安装话筒、话筒听上去应该是怎样的，重要的是如何在时间紧迫的情况下得出的效果。
我的电视制作生涯
开始
我在大学获得音乐表演的学位毕业后，第一份工作是通过一位朋友的父亲介绍的，职位是南威尔士的录音师。Alan Jones要为一部医院剧集找一个录音杆的操作员，我就抓住了这个机会。我非常渴望学习，而幸运的是Alan是一位优秀的老师。
我也是在这里学会如何听音的---没有东西可以替代你自己拿着一支话筒并聆听因为位置的不同，话筒的声音听上去如何的不同。
学会聆听
之后我到一个专们制作杂志秀的录音棚任职声音助理。在这里我在更大的范围内接受了难能可贵的培训。我学会了如何将话筒固定在人、乐器或所有其它可能发出噪声的物体上、学会了如何使用PSC工具，以及作为录音师应该要学会如何放手。
我也是在这里学会如何听音的---没有东西可以替代你自己拿着一支话筒并聆听因为位置的不同，话筒的声音听上去如何的不同。我相信作为一名录音师，花时间去学习如何“放置”话筒是十分必要的，无论是吊杆话筒还是领夹式话筒。要找到话筒藏在艺术家衣服的位置需要时间、实践和耐心。
我开始做笔记，记下不同设备的不同品质---话筒、调音台和耳机。有机会使用不同的设备对我而言意味着当要购买时我可以并选择自己偏好的产品。
为“神秘博士”工作
来到今天，我已经为“神秘博士”做了三季的录音师。我很幸运有Tam Shoring和Chris Goding为我担任吊杆操作员。我们被委托要拾取尽可能清晰的对白。但像这样的科幻故事片，说比做要容易得多!”
我们将不同的地点和基于Cardiff的录音棚工作结合起来。从一季到另一季，作为技术团队我们像坐过山车一样经历了不同的时空、不同的星球，还有大批的怪物。骑摩托车穿过伦敦、悬在直升飞机上、跑过狭窄的隧道、在黏液里游泳、比剑或站在活火山口上，我要确保设备符合所有“神秘博士”的场景。
活在电视制作的日子
我的理念
我的理念是作为录音师要试着为每一个镜头都获得有用的音频。这是一个使用两台摄影机的节目，所有的表演者都会使用无线话筒---加上RycoteStickies和undercovers或overcovers。
没有比这更简单、更有效的方法来放置领夹式话筒---请相信我，这么多年来我试遍了所有不同的技术。这能让你有条不紊很快地得出想要的结果。对我来说，Overcover既提供了风声保护还消除了衣服的沙沙声。天知道在它们出现之前我们是怎么做的!即使是广角，我也会使用无线话筒创建一段混音用作编辑。
因此声音干净的领夹式话筒是至关重要的---而这只需使用RoycoteStickies和Overcovers。如果角度窄一些，所有对白我们都会使用录音渔杆，对所有没“打勾”或被强大的噪声破坏的台词进行录音。而且，因为这是一个科幻片，我们通常都要听由特效部的摆布，要没完没了地跟踪那些其实没必要开动的烟机或是控制手柄实在很累人。
没有人会等待
从一开始，当我买设备的时候就从来没为如何安装吊杆话筒而犯愁过，因为我一直对Rycote的产品印象深刻。用来托住一只极为灵敏的话筒的设备一定要非常安静，这正是Rycote产品的特色所在。它的模块化产品既稳固又耐用，不单能保证一支价值£3,500的话筒安全，还能防护各种恶劣的天气，尤其是狂风暴雨。只要保养得当，多年以后Rycote的产品看上去还是像新的一样。作为该领域的领头羊，Rycote无疑是我的选择。
没有人会等声音部门。作为一个团队，我们知道如果要变一些什么东西，我们动作一定要快。无论是拧无线话筒、加多一支话筒杆或放毛毯。你要清楚地知道你要做什么，并快速完成---先于其它人一步。把其它设备随时带在身上也很重要，因为即使是要跑到附近的车上去取，所花的时间也太多了。
好的关系
依我的经验，我从制作中得益多的一件事就是和后期声音制作保持良好的关系。在开始工作前，我通常会和对白剪辑师以及ADR录音师见面。这样我就知道他们想要怎样的音频和元数据。当他们收到我录的音频时就不会太过意外。
由于“神秘博士”是一个相对长的工作(通常要九个月)，我可以邀请对白剪辑师DarranClement和ADR录音师MatthewCox看看设备是怎样的，让他们看到我们正在做什么和面对的是什么。这通常都让他们大开眼界，除此之外这也给了我们一个机会去讲述或提出在工作流程里面需要更改什么东西。我一直强调如果他们需要任何和声音有关的东西一定要让我知道。让他们觉得高兴是我很重要的一部分工作。
我的工作其实很容易。Tam和Chris的工作才辛苦。既要和各方面搞好关系，又要拾取声音。一起看过彩排后，Tam会机灵地做出一个话筒杆放置的计划。Chris会细致地将无线话筒放到演员身上---有时我会要求他调整话筒的方向。Tam和Chris之后就会用话筒杆录制尽量多的对白。
我有一个宗旨是将所有的后期对白录音都录下来，让剪辑师的获得尽量多的选择。和Darran(对白剪辑师)讨论过后，发现他经常从后期对白录音里“偷”一个字或一个字的一部分，因为它原始的音可能被脚步声破坏了。这对录音师来说是一个非常宝贵的工具。如果录音杆不能完成特定的后期对白录音，我通常使用无线话筒填补空白。我很感激小时候上的钢琴课----当我有8个推子要推时还总算能应付得了。
我的工具包里有什么?
1.Malcolm Davies滑轮车
2.Sound Devices 788T 录音机带CL-8和CL-9推子模块
3.Schoeps话筒 –2 x Super CMITs, 2 x CMC6xt 加 MK41话筒头, 还有2 x CCM41Lg 短枪式话筒
4.Rycote模块式Lyre系统，带花篮和防风罩
5.Audio Limited 2040系列无线话筒(8发射机)带不同的RK3和RK6机柜。我通常接入Sanken 11s, DPA 4071s和DaCappo 04话筒
要诀及技巧：
1.带上毛毯。很多好的对白经常被脚步声破坏了。
2.和越多技术团队里的人保持良好关系越好。你永远不知道接下来要找谁帮个忙。
录下所有的后期对白
3.带上巧克力。没有东西能像它一样可以说服导演不要同时用宽角度和窄镜头来拍摄。
4.看好所有设备，一有损坏，马上维修
5.永远买那些好的设备。后它们肯定都物有所值。
6.耳机一定要好。你一天有10小时要戴着它们。
7.你的团队---一定要仔细挑选。他们不单工作上要出色，还要是你喜欢和他们呆在一起，而且其它的演员和技术人员都喜欢和尊敬的人才行。
8.和你的后期声音制作部门搞好关系
9.记得一定要常备好咖啡在身上，确保你的团队随时能喝上一杯上好的美式咖啡。
我很幸运地从工作过的多种节目类型里汲取了很多宝贵的经验，包括现场杂志秀、户外广播、以及作为一个纪录片录音师周游世界。这些不同的流派和环境教会了我如何在不同的情况下怎样使用不同的技术---要用什么话筒、如果安装话筒、话筒听上去应该是怎样的，重要的是如何在时间紧迫的情况下得出的效果。
我的电视制作生涯
我在大学获得音乐表演的学位毕业后，第一份工作是通过一位朋友的父亲介绍的，职位是南威尔士的录音师。Alan Jones要为一部医院剧集找一个录音杆的操作员，我就抓住了这个机会。我非常渴望学习，而幸运的是Alan是一位优秀的老师。
我也是在这里学会如何听音的---没有东西可以替代你自己拿着一支话筒并聆听因为位置的不同，话筒的声音听上去如何的不同。
学会聆听
之后我到一个专们制作杂志秀的录音棚任职声音助理。在这里我在更大的范围内接受了难能可贵的培训。我学会了如何将话筒固定在人、乐器或所有其它可能发出噪声的物体上、学会了如何使用PSC工具，以及作为录音师应该要学会如何放手。
我也是在这里学会如何听音的---没有东西可以替代你自己拿着一支话筒并聆听因为位置的不同，话筒的声音听上去如何的不同。我相信作为一名录音师，花时间去学习如何“放置”话筒是十分必要的，无论是吊杆话筒还是领夹式话筒。要找到话筒藏在艺术家衣服的位置需要时间、实践和耐心。
我开始做笔记，记下不同设备的不同品质---话筒、调音台和耳机。有机会使用不同的设备对我而言意味着当要购买时我可以并选择自己偏好的产品。
为“神秘博士”工作
来到今天，我已经为“神秘博士”做了三季的录音师。我很幸运有Tam Shoring和Chris Goding为我担任吊杆操作员。我们被委托要拾取尽可能清晰的对白。但像这样的科幻故事片，说比做要容易得多!”
我们将不同的地点和基于Cardiff的录音棚工作结合起来。从一季到另一季，作为技术团队我们像坐过山车一样经历了不同的时空、不同的星球，还有大批的怪物。骑摩托车穿过伦敦、悬在直升飞机上、跑过狭窄的隧道、在黏液里游泳、比剑或站在活火山口上，我要确保设备符合所有“神秘博士”的场景。
活在电视制作的日子
我的理念是作为录音师要试着为每一个镜头都获得有用的音频。这是一个使用两台摄影机的节目，所有的表演者都会使用无线话筒---加上RycoteStickies和undercovers或overcovers。
没有比这更简单、更有效的方法来放置领夹式话筒---请相信我，这么多年来我试遍了所有不同的技术。这能让你有条不紊很快地得出想要的结果。对我来说，Overcover既提供了风声保护还消除了衣服的沙沙声。天知道在它们出现之前我们是怎么做的!即使是广角，我也会使用无线话筒创建一段混音用作编辑。
因此声音干净的领夹式话筒是至关重要的---而这只需使用RoycoteStickies和Overcovers。如果角度窄一些，所有对白我们都会使用录音渔杆，对所有没“打勾”或被强大的噪声破坏的台词进行录音。而且，因为这是一个科幻片，我们通常都要听由特效部的摆布，要没完没了地跟踪那些其实没必要开动的烟机或是控制手柄实在很累人。
没有人会等待
从一开始，当我买设备的时候就从来没为如何安装吊杆话筒而犯愁过，因为我一直对Rycote的产品印象深刻。用来托住一只极为灵敏的话筒的设备一定要非常安静，这正是Rycote产品的特色所在。它的模块化产品既稳固又耐用，不单能保证一支价值£3,500的话筒安全，还能防护各种恶劣的天气，尤其是狂风暴雨。只要保养得当，多年以后Rycote的产品看上去还是像新的一样。作为该领域的领头羊，Rycote无疑是我的选择。
没有人会等声音部门。作为一个团队，我们知道如果要变一些什么东西，我们动作一定要快。无论是拧无线话筒、加多一支话筒杆或放毛毯。你要清楚地知道你要做什么，并快速完成---先于其它人一步。把其它设备随时带在身上也很重要，因为即使是要跑到附近的车上去取，所花的时间也太多了。
好的关系
依我的经验，我从制作中得益多的一件事就是和后期声音制作保持良好的关系。在开始工作前，我通常会和对白剪辑师以及ADR录音师见面。这样我就知道他们想要怎样的音频和元数据。当他们收到我录的音频时就不会太过意外。
由于“神秘博士”是一个相对长的工作(通常要九个月)，我可以邀请对白剪辑师DarranClement和ADR录音师MatthewCox看看设备是怎样的，让他们看到我们正在做什么和面对的是什么。这通常都让他们大开眼界，除此之外这也给了我们一个机会去讲述或提出在工作流程里面需要更改什么东西。我一直强调如果他们需要任何和声音有关的东西一定要让我知道。让他们觉得高兴是我很重要的一部分工作。
我的工作其实很容易。Tam和Chris的工作才辛苦。既要和各方面搞好关系，又要拾取声音。一起看过彩排后，Tam会机灵地做出一个话筒杆放置的计划。Chris会细致地将无线话筒放到演员身上---有时我会要求他调整话筒的方向。Tam和Chris之后就会用话筒杆录制尽量多的对白。
我有一个宗旨是将所有的后期对白录音都录下来，让剪辑师的获得尽量多的选择。和Darran(对白剪辑师)讨论过后，发现他经常从后期对白录音里“偷”一个字或一个字的一部分，因为它原始的音可能被脚步声破坏了。这对录音师来说是一个非常宝贵的工具。如果录音杆不能完成特定的后期对白录音，我通常使用无线话筒填补空白。我很感激小时候上的钢琴课----当我有8个推子要推时还总算能应付得了。
我的工具包里有什么?
1.Malcolm Davies滑轮车
2.Sound Devices 788T 录音机带CL-8和CL-9推子模块
3.Schoeps话筒 –2 x Super CMITs, 2 x CMC6xt 加 MK41话筒头, 还有2 x CCM41Lg 短枪式话筒
4.Rycote模块式Lyre系统，带花篮和防风罩
5.Audio Limited 2040系列无线话筒(8发射机)带不同的RK3和RK6机柜。我通常接入Sanken 11s, DPA 4071s和DaCappo 04话筒
要诀及技巧：
1.带上毛毯。很多好的对白经常被脚步声破坏了。
2.和越多技术团队里的人保持良好关系越好。你永远不知道接下来要找谁帮个忙。
录下所有的后期对白
3.带上巧克力。没有东西能像它一样可以说服导演不要同时用宽角度和窄镜头来拍摄。
4.看好所有设备，一有损坏，马上维修
5.永远买那些好的设备。后它们肯定都物有所值。
6.耳机一定要好。你一天有10小时要戴着它们。
7.你的团队---一定要仔细挑选。他们不单工作上要出色，还要是你喜欢和他们呆在一起，而且其它的演员和技术人员都喜欢和尊敬的人才行。
8.和你的后期声音制作部门搞好关系
9.记得一定要常备好咖啡在身上，确保你的团队随时能喝上一杯上好的美式咖啡。