多乐器演奏家兼录音室主理人奥利维耶・屈萨克（Olivier Cussac）盛赞 Harrison 32Classic 调音台的音质与全能性，称其可轻松适配多音乐流派

 
法国图卢兹，2025 年 6 月 8 日 —— 数年前，奥利维耶・屈萨克收到一则令人心碎的消息：他自 2007 年起运营的 Condorcet 录音室，这座 1970 年代在图卢兹市中心附近诞生的传奇录音设施，因城市更新项目规划，被列入了拆除名单。
 
时间快进到 2025 年 1 月，Condorcet 录音室终于焕新重生 —— 新址位于图卢兹市郊，首期启用了一间多功能空间，室中心搭载全新 Harrison 32Classic 32 通道模拟调音台；这是新录音室规划中首个投入使用的功能区域。

身为多乐器演奏家、音频工程师、音乐制作人及影视配乐师的屈萨克表示：“作为影视配乐师，我需要驾驭多种音乐风格，从管弦乐、爵士乐、电子乐，到各类流行、摇滚与放克音乐；而作为制作人，我始终聚焦音乐中的情感张力，无论流派如何。Harrison 32Classic 完全能应对所有需求 —— 既能处理像 Slift 这样的重型摇滚乐队，也能完美适配纯原声音乐项目。”
 
 
震撼前置放大器 澎湃动态密度
事实上，屈萨克曾在 Condorcet 旧址为 Slift 乐队制作过最新专辑，如今他正用新的 Harrison 调音台为该乐队的下一个项目做前期筹备。“所有鼓声信号都经过了 32Classic 的话筒前置放大器，我可以肯定地说 —— 效果太赞了！我过去习惯用复古前置放大器收录鼓声，而 32Classic 的前置放大器能呈现同样的力量感与密度感。”
 
他补充道：“我本身不常依赖均衡器（EQ），主要靠我最爱的电感式外置设备。但 Harrison 调音台的比例 Q 值给我的听感，和那些外置设备非常接近，我特别喜欢！它的信号叠加功能能增加声音的深度与宽度，动态余量也十分充足。总线主控上的主总线变压器选项，效果虽细腻，但能为部分混音作品增添独特韵味。”
Condorcet 录音室的大型混音室内，屈萨克的周围摆放着吉他、键盘及其他发声设备；调音台旁的大窗户能将乡村景致尽收眼底。这间混音室由卡米尔・哈梅尔（Camille Hamel）与让・马克・韦尔诺东（Jean Marc Vernaudon）负责声学设计，可兼顾混音与录音双重功能。混音室前墙外侧的高天花板区域，目前正改造为一间 430 平方英尺（约 40 平方米）的录音区，最多可容纳 15 人的乐队或演奏团体进行录制。



卓越工艺 节能与音质并重
“我当时明确想要一款全新调音台，” 屈萨克说，但除了 Mixbus 软件外，他此前对 Harrison 品牌的历史与产品并不了解。“直到我看到使用过 32C 调音台的顶尖录音室和工程师名单，才对这个品牌产生了浓厚兴趣。”
 
Harrison 32C 调音台于 1975 年推出，曾在众多热门唱片的制作中扮演关键角色，佛利伍麦克乐队（Fleetwood Mac）、斯蒂利・丹乐队（Steely Dan）、超级流浪汉乐队（Supertramp）、迈克尔・杰克逊（Michael Jackson）等艺人的经典作品，都离不开它的加持。

屈萨克还列出了自己的选择清单：“产品品质是我的首要考量，其次是功耗，音质自然更是核心。” 他当时曾对比过多个品牌的调音台，但在与技师朱利安・库拉莱（Julien Couralet）一同参观 Harrison 位于英国的国际生产工厂、亲身体验 32Classic 后，终于下定决心。
 
“首先，调音台的滤波器彻底惊艳了我，尤其是低通滤波器（LPF）。它的布局设计非常合理，操作空间充裕，很有老式经典调音台的质感。而且朱利安告诉我，他对这款调音台的元器件选择和制造品质非常有信心。”
 
两人还带去了一个多轨工程，用来对比 32Classic 与库拉莱的老式调音台的信号混音音质。“每个通道的 0dB 锁定按钮特别实用 —— 按下后能绕过推子，将电平精确设定为 0dB，调取参数很方便，” 屈萨克说，“两款调音台的音质都很棒，但 32Classic 的声音更浑厚饱满。对我来说，中频表现是关键。”



32Classic：音乐制作的诗意工具
在进一步解读 32Classic 的优势时，屈萨克说：“我真的把它的低通滤波器当成创作工具，甚至可以叫它‘诗意工具’。普通低通滤波器只会生硬地切除部分声音，而 Harrison 的滤波器在削减频段时，会以一种近乎‘神奇’的方式为声音注入音乐感 —— 这让我想起了我最爱的那些复古模拟合成器的滤波特性。如果需要精准滤波，我会直接用均衡器‘HI’频段的搁架模式。”
 
屈萨克还十分认可 32Classic 的 “模块切换” 设计 —— 可将通道条的部分模块（如所有辅助发送、插入接口、0dB 功能及声像旋钮）切换出信号路径。“这个功能彻底改变了我的工作方式，” 他说。谈及声像旋钮，他补充道：“声像调节往往是调音台的短板，但这款调音台的声像旋钮在整个立体声声场中表现得既稳定又精准。”
在外部设计上，他评价道：“加深款扶手的设计特别贴心，调音台右端的定制侧边扩展台也延续了这个设计 —— 这里成了我放置 OTO 效果器或编排管弦乐总谱的首选位置。调音台后部的 D-sub 接口跳线设计也很巧妙：接口向下倾斜，不会因线缆重量而受压（毕竟模拟跳线盘需要连接大量线缆）！
 
他还提到一个意外好用的小功能：“中央控制面板上的乐器输入接口。起初我以为这只是个小噱头，用了之后却特别满意 —— 能随时快速接入话筒或键盘，对工作效率帮助很大。”

屈萨克在新录音室完成的首个项目，是为法国小号手达乌德（Daoud）的专辑《OK》混音。“15 首曲目，5 天就完成了，期间没调取过历史参数，也没修改过设备设置，” 他介绍道。
 
此后，他又在新 Condorcet 录音室完成了另外两张专辑的制作 —— 朱莉・夏普（Julii Sharp）的《燃烧轨迹》（Burning Line），以及 “萨拉之语” 乐队（Words of Sara）的《生者回响》（Echoes from the Living）。
 
“Harrison 调音台，精良的声学设计加上顶级乐器设备，让这个工作室成为创作和录制音乐的非凡空间。”他评价道。