丹麦数字音频公司（Digital Audio Denmark）的 Core 256 接口设备虽体积小巧，却性能强劲 —— 配备 848 路 I/O 接口、无可比拟的格式兼容性、一流的延迟表现，采样率高达 384kHz。
 
后街男孩近期创造历史，成为首个在拉斯维加斯 Sphere 场馆演出的流行组合。他们在这座全沉浸式场馆开展的夏季驻场演出，旨在庆祝乐队经典专辑《千禧年》发行 25 周年。为适配场馆独特的 360 度音响系统，FOH 调音师 James McCullagh 与播放工程师 Tim Rose 在设备配置中整合了总计五台由 Thunder | Core 驱动的 DAD Core 256 接口设备，用于处理音频播放、录制以及插件运行。

 
 
“这是一套极为复杂的设备配置，对应着一场在全球尖端场馆之一举办的高难度演出，” McCullagh 表示。他自 2013 年初起便担任后街男孩的 FOH 调音工作。
 
"我主要使用两台 Core 256 设备来运行插件和进行录音。我需要一个体积小巧、音质出色、通道数充足的设备，能够兼容多种不同格式，且延迟尽可能低。” Core 256 提供 848 路 I/O 接口，支持 Thunderbolt、Dante、MADI、ADAT TosLink 和 DADlink，采样率高达 384kHz ，延迟仅为 7 个采样点。

 

 
 
演出的核心动力
 
Rose 的设备机架中配备了一套三重冗余系统，包含三台 Core 256，构成三重冗余播放系统 —— 在这几场 Sphere 的演出中，五位歌手在无伴奏乐队的演出 —— 大约 400 条 Ableton 音轨被总线合并到 105 个音频输出。这套回放系统由几台顶配的 Apple Mac mini M4 Pro 电脑主机中运行。
 
"团队里的人总是提醒我，我是演出的 ‘心跳’ ，"  Rose 说道，他在成为吉他技师、随后是键盘技师之前，曾以全职音乐人身份活跃近 15 年 。" 回放工作一直很吸引我。很多人不想做这个，因为压力巨大，但我很享受这种挑战。"

 

 

McCullagh 在 FOH 使用 SSL Live 调音台，他进一步解释了自己的系统配置：“我用其中一台 DAD Core 256 对演出进行多轨录制。这涉及 160 个通道，通过 Dante 协议传输，随后导入 Reaper 软件进行录制。我需要使用大量混响效果，目前正在运行 16 个占用大量 CPU 资源的 Bricasti 模拟插件。这些插件都运行在第二台 Core 256 上，它基本上承担了所有繁重的处理工作。我通过安装 Gig Performer 软件的 Mac mini M4 Pro 电脑来运行这些插件，效果非常好。”
 

DAD Control | Pack 升级包
 

 

 

 
 
Rose 和 McCullagh 是首批使用 DAD 新款 Control | Pack 升级包的用户，该升级包支持播放系统的通道级冗余功能，以及通过手动或逻辑触发切换的现场处理功能，同时具备演出控制能力。
 
"我使用 Control | Pack 的 AE 6 音频信号生成功能，" Rose 介绍说，该功能可在设备出现故障时向他发出通知。他还会从 DADman 软件中调取音频信号，“ AE 6 相当于一个警示灯，而 DADman 软件中的音频信号生成器会自动切换 128 通道的 Dante 信号组 —— DAD 公司将一组已路由的 I/O 信号源和目标端称为 bucket ，每个信号组最多可包含 256 个通道。”

 

 
 
“播放系统具备冗余备份能力，这显然是 Core 256 设备的优势所在，”  McCullagh 说道，他还鼓励 Rose 采用 DAD 设备组件。“我们选择它，是因为它可以通过 Control | Pack 实现故障切换，通道数充足，且支持 MADI 和 Dante 协议。但这款产品最关键的优势在于，它的音质实在太棒了。”
 


借助 DAD 重现 90 年代的标志性音效
 
多年来，McCullagh 在为后街男孩进行立体声现场混音时，一直通过压缩和 EQ 来重现 20 世纪 90 年代标志性的宏大音效。但在乐队 “千禧年回归” 的 Sphere 场馆驻场演出中，他不得不重新调整思路 —— 这座场馆配备了 167,000 个扬声器单元、功率放大器和处理通道，穹顶内及舞台后方分布着数十个扬声器集群，带来了全新的沉浸式音效可能。
 
为了这次驻场演出，后街男孩采用了由 McCullagh 和音乐总监兼鼓手 Keith Harris 制作的预录乐队音轨。“我们希望它听起来像一支真实的乐队演奏的效果，不希望进行均衡、压缩或剪辑处理，” McCullagh 表示。“我们充分考虑到 Sphere 场馆内的多个扬声器阵列 —— 所有阵列实际上都在向场馆各个区域均匀、同步地分发音频。不能将同一音源输入多个扬声器，否则会产生相位问题。因此，若想呈现宏大的音效，就需要充足的通道数。”
 
这种思路意味着，例如，舞台上乐手的单个吉他信号会被拆分成多个音轨，比如：分别对应原音、失真音色和主奏吉他的预制音轨。"我们拆分逻辑就像真的是有一支乐队在演奏一样，" 他详细说明道。每个鼓麦克风 —— 底鼓内侧、底鼓外侧、军鼓顶部、军鼓底部等 —— 都在独立的音轨上，电子鼓套件和 Roland SPD 采样垫的线路也被分离出来。"这样我们就可以让打击乐去往 Sphere 的不同区域。"

 

 
 
然而，他继续说道，“实际操作中发现，由于场馆空间广阔且存在时间偏移，声像定位并非易事。因此，80% 到 90% 的混音集中在中央声道，最终我更多地依赖混响效果。这也是我需要另一台 DAD Core 256 设备的原因。”
 
McCullagh 指出，以往他会使用调音台内置混响，或许再搭配三台硬件 Bricasti 混响器。但在这场演出中，他希望能够随心所欲地使用插件，无需担心通道数、延迟或音质问题。

 

 
 
总之，他目前正在 Core 256 上共运行着 16 个 Seventh Heaven Bricasti 模拟插件："而 CPU 占用率仅为 1%。"  此外，他还提到，能够运行如此多的模拟插件，为演出制作节省了购买同等硬件设备可能产生的高昂成本。
 


《FOH》杂志专题报道
 
 

 

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